空中庭園と幻の飛行船: 「『イノセンス』がなければ、『思い出のマーニー』の美術監督はやっていなかった」種田陽平氏の語る押井守監督の凄さ

今回は、『思い出のマーニー』で美術監督を務められた種田陽平さんが著書『ジブリの世界を創る』で、あの押井守監督の凄さを語っている部分をご紹介します。種田さんは押井監督の『イノセンス』に参加していらっしゃいます。それを踏まえてご覧ください。

以下、その部分引用です。

『イノセンス』の企画は当初、『GHOST IN THE SHELL 2』というタイトルで進んでいました。それでぼくも「攻殻機動隊の2をやるんだ」と思い、よし、これは自分がやるしかないと、二つ返事で引き受けました。

（中略）

押井監督のリクエストはそれまでに受けたことのないもので、今回の『思い出のマーニー』の仕事とも違います。「アニメ界には飛行船や武器を描くデザイナーは周りにいくらでもいる。キャラクターをデザインするやつもたくさんいる。けれども、日常的に使うような椅子、コーヒーカップ、机はみんな苦手なんだ。だから、そこをやってほしい」ということでした。「基本的な舞台がちゃんとしていないと、いくらメカがカッコよくてもダメなんだ」ということもしきりと言われていました。
そのため、美術部に渡すイメージ画を描くだけではなく、『キル・ビル Vol.1』の仕事で北京にいたときには仏像を買って送ったり、掛軸の漢詩を中国人の書家に書いてもらったりするなど、いろいろな役割を果たしました。アニメ美術では普段手が回らないところを協力して、凝りに凝って作っていきました。

実写映画と同じスタンスで取り組んだ作品です。

押井守という映画監督は、アニメ界のジャン=リュック・ゴダールみたいな人だと思
います。独特のセンスを持っていて、映画史にすごく詳しく、ロジックもある。それでいて一筋縄ではいかない複雑な部分も持ち合わせていて、インターナショナルな才能を感じさせる人です。だからこそ、国境を超えて作品がリンクしていく。
フランスでゴダールの映画を見ている人口よりも、フランス国外でゴダール作品を見てる人の方が多いかもしれない。一般の観客とは少し違う場所に、そういうネットワークが存在しているのです。誰もが見ている『アナと雪の女王』とは違い、映画人や映画ファンで構成される世界では、また別にやっぱり誰もが見ている作品、見ておかなければならない監督と作品というものがあります。『イノセンス』を作る時点で、押井守と『GHOST IN THE SHELL』は、すでにその領域に入っていました。『スワロウテイル』の岩井監督と話していても押井監督の話題が出る。『キル・ビル Vol.1』の撮影監督、ロバート・リチャードソンも『GHOST IN THE SH ELL』が大好きで、映画の冒頭5分をワンカットずつすべて説明できる。オリバー・ストーンやキアヌ・リーブスと話していても、押井守と『GHOST IN THE SHELL』の話は説明なしで通じるんです。

『イノセンス』がなければ、『思い出のマーニー』の美術監督はやっていなかったと思います。また、アニメに実写のやり方を取り入れるというのは、アニメの製作サイドにとっても大きなチャレンジだったのだと思います。アニメ界に実写美術のぼくを招き入れ、経験させてくれた押井監督にも、ぼくはとても感謝しています。

種田さんに日用品のデサインをお願いするのは、ミース・ファン・デル・ローエの「神はディテールに宿る」を踏襲したかのような姿勢です。だからこそあの細密で濃縮なアジアンサイバーパンクの風景が『イノセンス』では表現することができたのでしょうね。この「細かな小物にまで気を使う」という姿勢は『思い出のマーニー』でも行われていますので、名作には必要な条件なのかもしれません。

『キル・ビル Vol.1』の撮影監督、ロバート・リチャードソンも『GHOST IN THE SH ELL』が大好きで、映画の冒頭5分をワンカットずつすべて説明できる、オリバー・ストーンやキアヌ・リーブスと話していても、押井守と『GHOST IN THE SHELL』の話は説明なしで通じる、というこの凄さ！『GHOST IN THE SHELL』の影響力の高さをあらためて思い知らされますよね。

特にキアヌ・リーブスは『マトリックス』という『GHOST IN THE SHELL』から多大な影響を受けている作品の主演をしていますから、彼に通じるのは当然かも知れませんね。

「映画人や映画ファンで構成される世界では、また別にやっぱり誰もが見ている作品、見ておかなければならない監督と作品というものがあります。『イノセンス』を作る時点で、押井守と『GHOST IN THE SHELL』は、すでにその領域に入っていました。」